I VORWORT
 

II UNSER KÖRPER

II.1 Die Körperhaltung
II.1.1 Die Füße als Basis
II.1.2 Die Wirbelsäule
II.1.3 Die Wechselwirkungen zwischen den Körperteilen
II.1.4 Übungen

II.2 Die Haltung des Cellos
II.2.1 Die leicht diagonale Haltung des Cellos
II.2.2 Die Drehung des Cellos um seine Achse
II.2.3 Die Steilheit des Cellos
II.2.4 Der Stuhl
II.2.5 Der Notenständer
 

III DAS STREICHEN

III.1 Die Klangerzeugung
III.1.1 Die drei Faktoren beim Streichen
III.1.2 Die Hierarchie der Faktoren
III.1.3 Das Verhältnis der Faktoren
III.1.4 Die Veränderung des Klangs
III.1.5 Übungen

III.2 Die Bogenhaltung und die Kraftübertragung
III.2.1 Die Pronation und die Supination
III.2.2 Die Funktionen der Finger
III.2.3 Die Positionen der Finger am Bogen
III.2.4 Übung

III.3 Das Détaché und das Legato
III.3.1 Der gerade Strich, der schiefe Strich
III.3.2 Das Zusammenspiel der Armglieder bei einem geraden Bogenstrich
III.3.3 Die Kantung des Bogens
III.3.4 Übungen

III.4 Der Bogenwechsel
III.4.1 Die Technik des Bogenwechsels
III.4.2 Übungen

III.5 Der Saitenwechsel
III.5.1 Der Saitenwechsel mit vollständigem Wechsel der Haltungen
III.5.2 Der kurzfristige Saitenwechsel
III.5.3 Übungen

III.6 Der Akkord
III.6.1 Die Gegebenheiten
III.6.2 Der gebrochene Akkord
III.6.3 Der aufgefächerte Akkord
III.6.4 Die Strichsetzung beim Akkord
III.6.5 Übungen

III.7 Das Arpeggio
III.7.1 Die Technik des Arpeggios
III.7.2 Das gesprungene Arpeggio
III.7.3 Musikalische Aspekte beim Arpeggio
III.7.4 Übungen

III.8 Die Strichsetzung

III.9 Die Bogenverteilung
III.9.1 Die einfache Bogenverteilung, die sofort gut auskommt
III.9.2 Die ungleiche Bogenverteilung, die zeitnah gut auskommt
III.9.3 Die ungleiche Bogenverteilung, bei der wir eingreifen
 

IV DIE ARTIKULATION UND IHRE STRICHARTEN

IV.1 Die Artikulation
IV.1.1 Der Ansatz
IV.1.2 Die Endung
IV.1.3 Die Artikulationszeichen
IV.1.4 Übungen

IV.2 Das Portato
IV.2.1 Die technische Ausführung des Portatos
IV.2.2 Übungen

IV.3 Das Staccato
IV.3.1 Der Ansatz und die Endung beim Staccato
IV.3.2 Der Nutzen des Staccato-Übens
IV.3.3 Übungen

IV.4 Das gelüftete Détaché
IV.4.1 Ansatz, Klangfläche und Endung beim gelüfteten Détaché
IV.4.2 Technische Aspekte des gelüfteten Détachés
IV.4.3 Musikalische Aspekte beim gelüfteten Détaché
IV.4.4 Übungen

IV.5 Das scharfe Détaché
IV.5.1 Die Technik des scharfen Détachés
IV.5.2 Übungen

IV.6 Das schnelle Détaché
IV.6.1 Die Technik des schnellen Détachés
IV.6.2 Übungen

IV.7 Das Sautillé
IV.7.1 Die Technik des Sautillés
IV.7.2 Die Koordination der linken und rechten Hand beim Sautillé
IV.7.3 Übungen

IV.8 Das Spiccato
IV.8.1 Das Spiccato hin und her
IV.8.2 Das Spiccato in eine Richtung bei gleicher Strichstelle
IV.8.3 Das fliegende Spiccato
IV.8.4 Die Variablen beim Spiccato
IV.8.5 Übungen

IV.9 Das Pizzicato
IV.9.1 Das abgestützte Pizzicato und das freie Pizzicato
IV.9.2 Die Gestaltung des Pizzicatos
IV.9.3 Übungen
 

V DAS GREIFEN

V.1 Das Greifen der Saiten und die Lagen
V.1.1 Die Grundlagen des Greifens
V.1.2 Die individuelle Haltung der Finger
V.1.3 Die Ausrichtung auf das Kommende
V.1.4 Der Krafteinsatz
V.1.5 Besondere Aspekte
V.1.6 Die Griffarten in den Halslagen: Die enge und die weite Lage
V.1.7 Die Topografie der Lagen
V.1.8 Übungen

V.2 Die Daumenlage
V.2.1 Die Technik der Daumenlage
V.2.2 Die Griffarten in der Daumenlage
V.2.3 Übungen

V.3 Der Lagenwechsel
V.3.1 Die Arten des Lagenwechsels
V.3.2 Die Kraft im Greiffinger und Bogen beim Lagenwechsel
V.3.3 Die Phasen des Lagenwechsels
V.3.4 Die Umstellung der Griffarten bei Lagenwechseln
V.3.5 Koordination des Lagenwechsels mit Bogenwechsel und Saitenwechsel
V.3.6 Die Treffsicherheit beim Lagenwechsel
V.3.7 Übungen

V.4 Die Fingerperkussion
V.4.1 Die Technik der Fingerperkussion
V.4.2 Die Anwendung der Fingerperkussion
V.4.3 Übungen

V.5 Das Fingerpizzicato
V.5.1 Die Technik des Fingerpizzicatos
V.5.2 Die Anwendung des Fingerpizzicatos
 

VI DAS VIBRATO

VI.1 Die Geschichte des Vibratos
VI.2 Die Technik des Vibratos
VI.3 Die Gestaltung des Vibratos
VI.4 Übungen
 

VII DIE INTONATION

VII.1 Die Schwingungsverhältnisse der Intervalle
VII.2 Das Dilemma der Intonation
VII.3 Die Intonation der Intervalle
VII.4 Übungen
 

VIII DAS ÜBEN

VIII.1 Die Wahrnehmung
VIII.2 Die Vorstellung und die Führung
VIII.3 Die Wiederholung des Details
VIII.4 Die Kriterien für gutes Üben

Dank

Autor

Diskografie

Literatur- und Quellenverzeichnis