VORWORT

REMINISZENZEN EINES FACHFREMDEN FREUNDES
Hermann Albeck

TAKTVOLLE INTERTEXTUALITÄT UND BEWUSSTE AMBIGUITÄT. DAS OFFERTORIUM
EX[S]PECTANS EX[S]PECTAVI
Marie Winkelmüller-Urechia

DIE WIEDERENTDECKTE HISTORIA ST. GORDIANI ET EPIMACHI VON HERMANNUS CONTRACTUS
Stefan Morent

VOM STRUKTURELLEN WIDERSPRUCH. TAMQUAM-KLAUSELN IM NOTRE DAME-REPERTOIRE
Andreas Traub

VOM FRAGMENT ZUM BLATT. EINE INHALTLICHE REKONSTRUKTION
Waltraud Götz

VOM FRAGMENT ZUM BLATT. EINE VIRTUELLE REKONSTRUKTION
Michael Braunger

JOSQUIN DESPREZ: ILLIBATA DEI VIRGO NUTRIX
Wolfgang Fuhrmann

SPRECHEN OHNE WORTE? PHILIPPE VERDELOT: MADONNA, IO V’AMO ET TACCIO (UM 1525)
Christian Thomas Leitmeir

ANNIBALE PADOVANO: EIN RICERCAR PER MUSICA FICTA
Maris Bietags

ADRIAN WILLAERT: »AMOR, FORTUNA, E LA MIA MENTE SCHIVA«
Sara Springfeld

ZUR SCHLUSSKADENZ VON PALESTRINAS MOTETTE SUPER FLUMINA BABYLONIS
Martin Dippon

»ET INCARNATUS EST« IN TOMÁS LUIS DE VICTORIAS MISSA QUARTI TONI
Stephanie Klauk

DIE TURINER TABULATUR. EIN AUGSBURGER GROSSPROJEKT?
Michael Eberth

CLAUDIO MONTEVERDIS NOTTURNO
Lorenzo Bianconi

HEINRICH SCHÜTZ: SYNCHARMA MUSICUM SWV 49
Jakob Bednarz

I DID IT MY WAY. ZU EINEM SOGGETTO VON GIROLAMO FRESCOBALDI
Rudolf Faber

»ICH LASSE DICH NICHT« AUS DEN MUSICALISCHEN EXEQUIEN VON HEINRICH SCHÜTZ
Carina Hansen

»WANN UNSRE AUGEN SCHLAFEN EIN« (QUANDO SE CLAUDUNT LUMINA).
HEINRICH SCHÜTZ: KLEINE GEISTLICHE KONZERTE II SWV 316
Alexis Peter Wolf

»THE FAIR ELYSIAN FIELDS«. EINE VERSCHACHTELTE CADENCE BEI MATTHEW LOCKE
Niels Pfeffer

DIE WEIHNACHTSHISTORIE VON HEINRICH SCHÜTZ. QUELLENLAGE UND
BESETZUNG DER MENGE DER ENGEL
Anne Heller

HEINRICH SCHÜTZ: DEUTSCHES MAGNIFICAT, »MEINE SEELE ERHEBT DEN HERREN« SWV 494
Lukas Lenz

MUSIKALISCHE EMBLEMATIK. DIE SARABANDE AUS BIBERS SIEBTER ROSENKRANZ-SONATE
Simon Haasis

LUTHERISCHE SINNGEBUNG DER KLEINEN FORM IN EINER FUNERALMUSIK
CONSTANTIN CHRISTIAN DEDEKINDS
Philip Wetzler

EIN FRÜHES ANTHEM VON HENRY PURCELL
Lisa Bork

»WONDROUS MACHINE«. HENRY PURCELLS ODE ON ST CECILIA’S DAY
August Gerstmeier

UNERWARTETE LEITTÖNE BEI DIETERICH BUXTEHUDE
Ingo Bredenbach

DIE SYNCHRONISIERUNG DES QUARTSPRUNGS IN MARIN MARAIS’ LES FOLIES D’ESPAGNE
Steffen Hickel

JOHANN SEBASTIAN BACHS ANDANTE AUS DER SONATE FÜR VIOLINE SOLO BWV 1003:
FORMEN EINER IDEE
Burkhard Braach

JOHANN SEBASTIAN BACH: DAS WOHLTEMPERIERTE CLAVIER, PRAELUDIUM 8, BWV 853
Benjamin Perl

BACHS KANTATE SINGET DEM HERRN EIN NEUES LIED BWV 190
Naomi Kautt

»FELSENHERZ«. JOHANN WENDELIN GLASERS KANTATE ZUM PALMSONNTAG
Karl-Eberhard Wagner

ALOYSIUS BERNARD. EINE TAFELMUSIK ZUM LETZTEN ABENDMAHL?
Hermann Ullrich

EIN ELFJÄHRIGER KOMPONIST SCHREIBT FÜR SCHÜLER. MOZARTS ARIE DES HYACINTHUS
IN APOLLO ET HYACINTH KV 38
Michael Bißwanger

ZUM TRILLERMOTIV IM ALLEGRO APERTO VON MOZARTS OBOENKONZERT KV 314
Henrik Wiese

»[…] BESONDERS IN DER TIEFE EINEN ANGENEHMEN TON HAT«. TIEFE TÖNE IN MOZARTS
ARIEN FÜR JOSEPHA DUSCHEK
Milada Jonášová

PERSPEKTIVWECHSEL. AGNUS DEI UND DONA NOBIS PACEM IN WOLFGANG AMADÉ MOZARTS
KRÖNUNGSMESSE KV 317
Ramona Hocker

VERSTECKTE PEIN IN EINEM LANGSAMEN SATZVON WOLFGANG AMADÉ MOZART
Clemens Kemme

CEMBALO, CLAVICHORD ODER FORTEPIANO IN CARL PHILIPP EMANUEL BACHS KLAVIERMUSIK?
Anne-Marie Metzger

MOZARTS LIED »KOMM, LIEBE ZITHER, KOMM« KV 351
Josef Focht

FINALE GRENZTÖNE. MOZARTS OBOENQUARTETT KV 370
Klaus Aringer

WOLFGANG AMADÉ MOZART, DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL KV 384:
ARIE DES OSMIN »SOLCHE HERGELAUF’NE LAFFEN«
Judith I. Haug

WOLFGANG AMADÉ MOZART, DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL KV 384:
DUETT »ICH GEHE, DOCH RATE ICH DIR«
Robert Maschka

BELMONTES FINGERABDRUCK IN DER ARIE NR. 17 AUS DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL KV 384
Christiane Schumann

DER BEGINN DER DURCHFÜHRUNG IM FINALSATZ DES STREICHQUARTETTS IN G KV 387
VON WOLFGANG AMADÉ MOZART
Rainer Kleinertz

KUNSTVOLLE FÜNFTAKTER IN MOZARTS KLAVIERSONATE B-DUR KV 333
Julian Clarke

CHERUBINOS »APRITE PRESTO APRITE« (II/4) AUS LE NOZZE DI FIGARO KV 492.
EIN INTERPRETATIONSVERGLEICH
Lara Babbar

WOLFGANG AMADÉ MOZART: EIN MUSIKALISCHER SPASS KV 522
VERSUS EINE KLEINE NACHTMUSICK KV 525
Ulrich Konrad

DIE ERSTEN TAKTE DER KOMTURSZENE IN WOLFGANG AMADÉ MOZARTS DON GIOVANNI KV 527
Ghada Simon Hakim

JOSEPH HAYDN: STREICHQUARTETT B-DUR OPUS 50 NR. 1, TRIO
Bernhold Schmid

WOLFGANG AMADÉ MOZART: THEMA UND ZWÖLF VARIATIONEN C-DUR FÜR CEMBALO
(MAILÄNDER VARIATIONEN) KV 659
Ekkehard Krüger

DER ESOTERISCHE WEG DER MUSIKANALYSE. DER FALL VON SARASTRO
IN MOZARTS ZAUBERFLÖTE KV 620
Giacomo Fornari

MOZARTS KLARINETTENKONZERT KV 622 IM LICHTE DES FORTGESCHRITTENEN INSTRUMENTENBAUS
Harald Strebel

»DER HÖCHSTE GRAD TIEFER DEMUTH [...]«. KLANGDRAMATURGIE DES
ORO SUPPLEX IN MOZARTS REQUIEM D-MOLL KV 626
Lothar Heinle

JOSEPH HAYDN: SINFONIE D-DUR HOB. I/93, ERSTER SATZ
Nikolaos Therimiotis

GLEICH MEHRFACH VERSCHLÜSSELT. JOSEPH HAYDNS INAUGURALKANON
Andreas Wolfgang Flad

LUDWIG VAN BEETHOVEN: STREICHQUARTETT F-DUR OP. 18 NR. 1, ZWEITER SATZ
Reiner Nägele

JUSTIN HEINRICH KNECHT, AUS DEM CHORALBUCH ZUM NEUEN BIBERACHER GESANGBUCH
Cornelia Schneider

ZUM DRITTEN HORN IM TRIO DES SCHERZOS IN BEETHOVENS EROICA
Christian Speck

FOLGT BEETHOVENS »NEUER WEG« HAYDNS SPUREN?
ZUM BEGINN VON HAYDNS STREICHQUARTETT OP. 74 NR. 3
Hartmut Schick

EIN UNGEWÖHNLICHER ORGELPUNKT IN DER MESSE D-MOLL VON LUIGI CHERUBINI
Wolfgang Hochstein

FRANZ SCHUBERT: KLAVIERSONATE H-DUR D 575
Markus Waldura

ZUM LIED »DIE LIEBENDE SCHREIBT« D 673 VON FRANZ SCHUBERT
Dagmar Golly-Becker

GRENZEN VON AUTOR- UND ECHTHEITSBESTIMMUNGEN: FRANZ NOVOTNÝ ODER JOSEPH HEIDENREICH?
Otto Biba

FRANZ SCHUBERT: »DER TOD UND DAS MÄDCHEN« D 531
Andrea Lindmayr-Brandl

ZWEI BLITZLICHTER AUF FRANZ SCHUBERTS THEMA IM VARIATIONENSATZ
DES STREICHQUARTETTS D 810
Patrick Tröster

DIE KLARINETTE IM VARIATIONENSATZ VON FRANZ SCHUBERTS OKTETT F-DUR D 803
Jörg Büchler

METRUM IM ZENTRUM. ZUR SONDERSTELLUNG DER DRITTEN ETÜDE PAYSAGE
IN FRANZ LISZTS ÉTUDES D’EXÉCUTION TRANSCENDANTE
Manuel Ströbele

SUBTILE ÜBERRASCHUNGEN. FRANZ SCHUBERT: »DIE POST« D 911 NR. 13
Dagmar Schmidt-Wehinger

FRANZ SCHUBERTS »HERBST« D 945
Giuseppina La Face

FRANZ SCHUBERT: KLAVIERSONATE B-DUR D 960, ERSTER SATZ
Thomas Seedorf

JOSEPHINE LANG: MIGNONS KLAGE OP. 10 NR. 2
Anna Magdalena Bredenbach

EMILIE MAYER: »DER NEUGIERIGE« OP. 10 NR. 1
Christina Richter-Ibáñez

FANNY HENSEL: GARTENLIEDER OP. 3 NR. 5
Lorenz Adamer

EINE FESSELNDE KOMPOSITION. DER »ELFENRITT« OP. 7 VON JEANNETTE BÜRDE
Flora Völlger

ROBERT SCHUMANN: VIOLINKONZERT D-MOLL WOO 1, ERSTER SATZ
Pia Schumacher

THEMATISCHE VERWANDTSCHAFT ALS DOKUMENT DER VEREHRUNG?
BEETHOVEN-ANKLÄNGE IN DER SINFONIE C-MOLL OP. 50 VON ERNST PAUER
Christoph Öhm-Kühnle

BACH UND BASS. DIE BEARBEITUNG DER AIR AUS BWV 1068 DURCH GIOVANNI BOTTESINI
Claudius Hille

EIN MÄSSIGES SCHWEIZER-ALPENHORN FÜR TRISTAN UND ISOLDE
Sabine Katharina Klaus

BRAHMS SCHICKT BLUMEN. GEDANKEN ZU EIN DEUTSCHES REQUIEM
Ann-Katrin Zimmermann

JOSEPHINE LANG: »DER LIEBEN MUTTER (ZUR GUTEN NACHT)«
Jonathan Schilling

VOLKSLIEDANKLÄNGE IN DER PROMENADE VON MUSORGSKIJS BILDER EINER AUSSTELLUNG
Gunther Joppig

DER BLÄSERCHORAL IM ERSTEN SATZ DER ZWEITEN SINFONIE VON JOHANNES BRAHMS
David Waldbaur

MOTIVISCHES ZENTRUM ALS NEGATIVE EPIPHANIE IN CÉSAR FRANCKS VIOLINSONATE A-DUR
Stefan Keym

GEDANKEN ZUM BACIO-THEMA IN GIUSEPPE VERDIS OTELLO
Jörg Murschinski

HEINRICH VON HERZOGENBERG: VARIATIONEN ÜBER DAS MENUETT AUS DON JUAN OP. 58
Thomas Schipperges

VORREDE ODER RESÜMEE? DIE EINLEITUNG ZUM ERSTEN SATZ VON PËTR CAJKOVSKIJS
SECHSTER SINFONIE UND DESSEN HAUPTSATZTHEMA
Thomas Kohlhase

ZEICHEN DES VERKLINGENS IN PËTR CAJKOVSKIJS SECHSTER SINFONIE
Fabian Kurze

GEMÄLDE MIT RISSEN. ZUM FINALE VON DVORÁKS NEUNTER SINFONIE
Marcus Imbsweiler

DAS BESENTHEMA IN PAUL DUKAS’ ZAUBERLEHRLING UND DAS CHARAKTERISTISCHE
STACCATO DES FRANZÖSISCHEN BASSONS
Sebastian Werr

ARNOLD SCHÖNBERG: FRIEDE AUF ERDEN OP. 13
Kii-Ming Lo

SOPHIES NACHTGEDANKEN IM SCHLUSSDUETT DES ROSENKAVALIERS
Bernd Edelmann

ARNOLD SCHÖNBERG: KLAVIERSTÜCK OP. 19 VI
Christian Raff

SERGEJ PROKOF’EVS KLAVIERSONATE NR. 2 OP. 14. SONATENHAUPTSATZFORM,
SELBSTÄHNLICHKEIT, MULTISKALENANSATZ
Hans-Eckhardt Schaefer

UNREGELMÄSSIGKEIT ALS STILMITTEL IN GAMELANKOMPOSITIONEN AUF BALI
András Varsányi

»SON TUTTE QUESTE STORIE CHE A ME NON INTERESSANO«
Michael Spors

SIGFRID KARG-ELERT: »THE MIRRORED MOON«. DIE HARMONIE IM ZWIELICHT
Jörg Marko Heese

EUGÈNE YSAŸE: SONATE NR.5 FÜR VIOLINE SOLO, ERSTER SATZ: L’AURORE
Tilman Sieber

CHARLES-MARIE WIDOR: MISERERE MEI (AUS BACH’S MEMENTO)
Thierry Hirsch

JEAN SIBELIUS: TAPIOLA OP. 112
Desiree Mayer

DER FOXTROTT »RECHTS HAWAII« AUS DIE BLUME VON HAWAII VON PÁL ÁBRAHÁM
Karin Meesmann

CARL ORFFS ORNITHOPOETIK. EINE KLEINE MUSIKGESCHICHTE DES SCHWANS
Sebastian Bolz

»ELEGIE 43« AUS DEN HÖLDERLIN-FRAGMENTEN VON HANNS EISLER
Kordula Meyding

DAS ERSTE DER FÜNF KLAVIERSTÜCKE VON SÁNDOR VERESS
Andreas Traub

BORYS LJATOŠYNS’KYJ: SUITE ÜBER UKRAINISCHE VOLKSLIEDER OP. 45
Rafael Rennicke

DAS ES-B-C-MOTIV BEI DMITRIJ ŠOSTAKOVIC
Marian Trescher

MARTIN LANGES FRÖHLICHE MUSIKANTEN. EINE INSTRUMENTENKUNDE IN NUCE
Inga Behrendt

»EIN SCHÜLER LERNT SEIN GEDICHT« VON MILKO KELEMEN
Friedhelm Brusniak

DER ZWEITE SATZ VON ERHARD KARKOSCHKAS QUATTROLOGE. DEUTUNG EINES NOTENBILDS
Fabian Müller

DETERMINIERTE SCHÖNHEIT. ARVO PÄRTS SPIEGEL IM SPIEGEL
Predrag Bukovec

CASPAR JOHANNES WALTER: 4 STÜCKE GEGEN DEN STILLSTAND FÜR SOLOTROMPETE UND ORCHESTER
Iris Verena Barth

SCHUBERT WEITERGEDACHT. HANS ZENDERS »KOMPONIERTE INTERPRETATION«
Kristina Jülich

CHORALBEARBEITUNG »ZUR KOMMUNION« VON WOLFRAM REHFELDT
Irmtraud Fuchs

NOBUYOSHI SANO, »GROWING WINGS« AUS DRAKENGARD
Tim Reichert

STRENGE UND FREIHEIT. KAIJA SAARIAHOS DOLCE TORMENTO
Mauro Fosco Bertola

»PYTHAGORAS AUF ROTEM GRUND«. ZUM SIGNET DES JAHRBUCHS MUSIK IN BADEN-WÜRTTEMBERG
Gabriele Busch-Salmen

QUELLEN UND LITERATUR
NAMENSINDEX
VERZEICHNIS DER AUTORINNEN UND AUTOREN