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Meike Wilfing-Albrecht: Vorwärts zum Barock. Das Gesamtkunstwerk bei Egon Wellesz zwischen Forschung und Praxis, Wien: Hollitzer Verlag, 2026 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 58), 376 S., 17 x 24 cm, Deutsch, Hardcover
ISBN 978-3-99094-654-1 (hbk) € 80,00
ISBN 978-3-99094-655-8 (pdf) open access
Erscheint im Oktober 2026.
Vorwärts zum Barock
Das Gesamtkunstwerk bei Egon Wellesz zwischen Forschung und Praxis
Egon Wellesz (1885–1974) erlangte sowohl als Musikwissenschaftler als auch als Komponist im erweiterten Kreis der Wiener Schule eine hohe Reputation. Mit seinen Forschungen zu den Anfängen der Barockmusik und insbesondere der barocken Festoper leistete er einen wegweisenden Beitrag zur Musikgeschichtsschreibung – und entwickelte basierend auf den daraus gewonnenen Erkenntnissen eine Opernreform für das zeitgenössische Musiktheater. Dabei verfolgte er das Ideal eines zeitgenössischen Gesamtkunstwerkes, das er wiederum in seinen Bühnenwerken (vor allem in Alkestis und Die Bakchantinnen) mit modernen Mitteln praktisch umzusetzen versuchte. Der vorliegende Band untersucht erstmals systematisch, wie Wellesz’ musikhistorische Forschungen sein musikdramatisches Schaffen prägten. Im Mittelpunkt stehen dabei das Libretto, die szenische Gestaltung mit Bühnenbild, Lichtregie und Kostümen sowie die Bedeutung des Tanzes.
Informationen zur Reihe Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft
CONTENTS
VORWORT
VORBEMERKUNG: EGON WELLESZ ALS KOMPONIST
UND WISSENSCHAFTLER
Kompositorische Karriere und frühe Einflüsse
Gustav Mahler und Arnold Schönberg
Wissenschaftliche Karriere und Forschungsgebiete
VORWÄRTS ZUM BAROCK –
VORBILDER IN GESCHICHTE UND GEGENWART
1 Methodik und Historismus
1.1 Das Innere und das Äußere – Neobarocke Einflüsse in Wellesz’ Kompositionsmethodik
1.2 Tradition und Imitation – „Zurück zu Mozart“?
1.3 Für und wider die Alte Musik
1.4 Abgrenzung des Neobarock
1.5 Wellesz’ Verständnis von ‚Barock‘ und die Entwicklung des Terminus
1.6 Die Anfänge der Barockmusikforschung in Wien – Adler und die DTÖ
1.7 Der Terminus ‚Barock‘ in Kunstgeschichte und Musikwissenschaft
1.8 Der Terminus ‚Barock‘ bei Egon Wellesz
1.9 ‚Österreichischer Barock‘
1.10 Die Wiener Festoper
2 Krisen, Diskurse und Reformen der Oper im 20. Jahrhundert
2.1 „Hat die Oper eine Zukunft?“ – Eine Diskussion der Zwischenkriegszeit
2.2 Die Entfremdung des Publikums
2.3 Gegen Wagner
2.4 Naturalismus vs. Stilisierung
2.5 Wellesz’ Reformvorbilder
2.6 Wellesz’ Modell des Gesamtkunstwerks
2.7 Das Gesamtkunstwerk als Idee und Begriff
2.8 Über das Zusammenspiel der Künste in der Moderne
2.9 Zwischenresümee: Wellesz’ Opernreform im Überblick
WELLESZ’ GESAMTKUNSTWERK IM 20. JAHRHUNDERT –
REFORM UND REALISIERUNG
3 Das Libretto
3.1 Hugo von Hofmannsthal als Librettist
3.2 Die österreichische Tradition und das Festspiel
3.3 Rezeption der Antike
3.4 Wellesz’ Textvorlagen
3.5 Das Heroische in der Oper – Transformation und Zeitlosigkeit
3.6 Die Libretti der Reformopern
3.7 Alkestis – Heroik vs. eheliche Liebe
3.8 Die Bakchantinnen als Lichtoper
4 Die Bühne
4.1 Die barocke Architektur auf der Opernbühne
4.2 Mahlers Inszenierungen an der Wiener Hofoper und die neue Opernregie
4.3 Die antike Bühne im 20. Jahrhundert
4.4 Das antike Bühnenbild bei Wellesz
4.5 Kostüme
4.6 Die neue Lichtregie
4.7 Schönbergs Die glückliche Hand: Licht und Farbe als Teil des Gesamtkunstwerks
5 Der Tanz
5.1 Die Krise des Balletts und der Beginn der Tanzmoderne
5.2 Das Antike-Bild der Tanzmoderne
5.3 Die Neuentdeckung der Rhythmik – Jaques-Dalcroze, Appia und die Ballets russes
5.4 Die Ohnmacht der Sprache – Wellesz’ Ballette
5.5 Die Händel-Renaissance als Impuls für die Inszenierung
5.6 Ballettreformen im 18. Jahrhundert und der Bewegungschor bei Gluck und Noverre
5.7 Tanz und Chor bei Wellesz
5.8 Rudolf von Laban, Mary Wigman und das Gesamtkunstwerk
5.9 Die Behandlung des Chores
5.10 Der Tanz als Opernelement
6 Schlussbetrachtung
QUELLENVERZEICHNIS
Egon Wellesz – Schriftenverzeichnis
Quellen und Sekundärliteratur
Abbildungsverzeichnis
Personenverzeichnis
